Século Diário

Os agrotóxicos matam  mil pessoas no Espírito Santo todo ano. A principal usuária de venenos agrícolas no Estado é a Aracruz Celulose (Fibria), que usa  e intoxica indiscriminadamente nos eucaliptais. Aplica os agrotóxicos sobre estradas e até sobre comunidades quilombolas e indígenas.    O governo do Estado se omite. Na prática, não fiscalizando o uso pela empresa, por fazendeiros e pequenos produtores. E ainda sem um trabalho efetivo de conscientização para os perigos dos venenos com os trabalhadores rurais e fazendeiros.    A Aracruz Celulose (Fibria) e os produtores rurais usam os agrotóxicos nas chamadas capinas químicas, que substituíram  a limpeza das plantações com uso da enxada. Este procedimento foi disseminado no Estado pela Aracruz Celulose (Fibria) e se tornou parte do modo de trabalho dos agricultores.   Nos registros oficiais, ainda não publicados pelo governo do Estado, 20 mortes foram causadas pelos agrotóxicos no Estado em 2013. Neste  ano, foram registrados 961 casos de exposição a venenos agrícolas. Mas, segundo a Organização Mundial da Saúde (OMS), para cada registro de intoxicação por agrotóxico, outros 50 casos deixam de ser notificados.   Em 2012, os  venenos agrícolas  causaram 20 mortes (das quais 15 homens), com letalidade de 2,33% do total de intoxicações, segundo registros oficiais. Em  2012, os agrotóxicos de uso  agrícola totalizaram 857  intoxicações. E os raticidas contaminaram 115 pessoas, e produziram uma morte. Em 2012, no total, foram registradas 17.351 intoxicações  humanas no Estado.   Aplicadas as estimativas da OMS, somente em 2012 e 2013, 90.500 capixabas foram expostos aos agrotóxicos. E ainda, usada a mesma metodologia, no  Espírito Santo somente nos dois anos, dois mil capixabas morreram contaminados por venenos agrícolas.    Com a conivência do governo do Estado, a Aracruz Celulose (Fibria) aplica cerca de 95% dos agrotóxicos nos municípios do norte e noroeste, onde a empresa tem seus maiores e mais antigos eucaliptais. O governo do Estado se omite tanto na fiscalização quanto em conscientização sobre os riscos do uso dos venenos.   O uso intenso de agrotóxicos pela Aracruz Celulose criou uma nova cultura no meio rural. Como consequência, nos plantios em geral, como no milho, feijão, hortaliças e legumes, os agricultores não mais usam a enxada para limpeza. Fazem a capina química, com venenos agrícolas, principalmente  do tipo herbicida. O herbicida mata  o que é considerado mato, e contamina as plantas, que vão ser consumidas por toda a sociedade.   A contaminação dos alimentos pelos venenos agrícolas produz as mais diferentes doenças. Desde impotência sexual e frigidez, infertilidade, doenças genéticas, depressão  – em muitos casos levando à morte -, câncer, entre muitas outras.   Como no campo é grande o emprego de mão  de obra de adolescentes, muitas crianças são contaminadas com venenos agrícolas.  Há mortes de crianças envenenadas. Também as mulheres, a maioria em idade fértil, são contaminadas.   É comum ver grávidas trabalhando com bombas para aplicar os venenos, e sentido o mal cheiro dos agrotóxicos. Decorre daí elevado  número de crianças nascidas com mutações genéticas no Espírito Santo. É elevado o numero de contaminação entre as mulheres: das  20 mortes oficialmente registradas em 2012, cinco foram de mulheres.   Desde 2009, o Brasil é  o maior consumidor de agrotóxicos do mundo. Atualmente concentra cerca de 20% do uso mundial de  venenos agrícolas. O Espírito Santo, que já foi campeão brasileiro por pessoa no uso dos venenos agrícolas, hoje é o terceiro da federação que mais faz uso de agrotóxicos em geral. Mas é o maior consumidor do pais em herbicidas, o principal produto usado pela Aracruz  Celulose (Fbria) nos eucaliptais.    Os venenos agrícolas  contaminam não só as pessoas que aplicam no campo. São absorvidos pelos alimentos, que estão cheios de agrotóxicos, e são consumidos não só no Espírito Santo, como vendidos em diversos outros estados. Muitos morrem por comer estes venenos nos alimentos.   Nos ministérios da Saúde, da Agricultura e do Meio Ambiente são registrados 434 ingredientes ativos e 2.400 formulações de agrotóxicos, que são permitidos. Dos 50 mais utilizados, 22 são proibidos pela União Europeia, sendo que nenhum registro de agrotóxico no país tem prazo de validade e só pode ser retirado ou alterado caso haja uma modificação no perfil de segurança do produto.    Catástrofe nacional   O uso dos venenos agrícolas no Brasil se tornou uma catástrofe nacional. Esta semana,  o Inca, órgão do Ministério da Saúde, divulgou um texto com o título “Posicionamento do Instituto Nacional de Câncer José Alencar Gomes da Silva (Inca) acerca dos agrotóxicos”.   Com um grande número de dados, o documento é leitura obrigatória pelas pessoas interessadas em saúde. Entre inúmeros pontos, o documento destaca:    “… O modelo de cultivo com o intensivo uso de agrotóxicos gera grandes malefícios, como poluição ambiental e intoxicação de trabalhadores e da população em geral. As intoxicações agudas por agrotóxicos são as mais conhecidas e afetam, principalmente, as pessoas expostas em seu ambiente de trabalho (exposição ocupacional).    São caracterizadas por efeitos como irritação da pele e olhos, coceira, cólicas, vômitos, diarreias, espasmos, dificuldades respiratórias, convulsões e morte. Já as intoxicações crônicas podem afetar toda a população, pois são decorrentes da exposição múltipla aos agrotóxicos, isto é, da presença de resíduos de agrotóxicos em alimentos e no ambiente, geralmente em doses baixas.    Os efeitos adversos decorrentes da exposição crônica aos agrotóxicos podem aparecer muito tempo após a exposição, dificultando a correlação com o agente. Dentre os efeitos associados à exposição crônica a ingredientes ativos de agrotóxicos podem ser citados infertilidade, impotência, abortos, malformações, neurotoxicidade, desregulação hormonal, efeitos sobre o sistema imunológico e câncer.  …”.   E, também: “… Os agrotóxicos são produtos químicos sintéticos usados para matar insetos ou plantas no ambiente rural e urbano. No Brasil, a venda de agrotóxicos saltou de US$ 2 bilhões para mais de US$7 bilhões entre 2001 e 2008, alcançando valores recordes de US$ 8,5 bilhões em 2011.    Assim, já em 2009, alcançamos a indesejável posição de maior consumidor mundial de agrotóxicos, ultrapassando a marca de 1 milhão de toneladas, o que equivale

João da Silva vivia sua vida diária de homem honesto e trabalhador. Não brigava com vizinho, não ofendia os santos quando vinham as secas, não maldizia a sorte quando chovia demais. Com paciência e parcos resultados obtinha o sustento  de sua pequena família usando os instrumentos que herdou do pai – uma foice e um martelo. Ignorante das coisas do mundo, não sabia João que o país sofria uma ditadura, com olhos afiados fiscalizando tudo e todos.   Tardezinha de um dia mais trabalhoso que os outros, João chega no barraco e esquece  do lado de fora,  encostadas na parede, as armas do ofício – a foice e o martelo. Adentra o barraco e se sente feliz com a cena que vê – os dois meninos no chão fazendo os deveres da escola, a mulher no fogão temperando a sopa – magras mas cheirosas,  a mulher e sopa. Enquanto isso, a víbora de mil olhos espreita por todas as frestas, feito o vento da noite.   Batem à porta – seria algum vizinho chamando João pra ir com o martelo consertar algum estrago?  Uma vizinha necessitando um ovo emprestado? Os dois policiais parados na porta não têm cara de bons vizinhos. “Algum problema, homens da lei?” Policial um pergunta – Esses objetos aqui na porta são de sua propriedade?  “Sim senhores, são minhas ferramentas de ofício.  O ganha-pão da família”.   Policial outro quer saber que tipo de ofício ou ganha-pão. “Com a foice capino terrenos vadios, onde o mato cresce e me pagam pra limpar; com o martelo prego pregos para unir, reforçar ou consertar o que carece”.  Policial um – Com licença, temos que revistar o imóvel. Sem esperar a licença solicitada vão entrando. Não têm muito que inspecionar, porém – barraco de um cômodo só servindo de cozinha, quarto e sala; uma cortina de chitão escondendo o banheiro.   Assustada, a  mulher se encolhe num canto, com os dois meninos agarrados em suas pernas, olhos arregalados de medo. O cômodo não tem armários nem gavetas, a roupa do uso fica dobrada sobre um estrado de madeira. Os policiais olham dentro das panelas e potes; jogam pelo chão a roupa limpa; despejam na pia a sopa que fervia na panela – o ralo engoliu a janta da família. “O que está havendo, excelências?” João pergunta com a voz tremida, “Nunca ofendi nem roubei de ninguém”.   Policial um – O senhor está ciente de que a foice e o martelo são símbolos do governo comunista russo?” João enrola nas mãos uma ponta da camiseta de malha, “Colunista?  Pelo amor de Deus, autoridades, sou pai de família e trabalho duro. Nunca ofendi esse tal governo russo”.  Policial outro – O senhor vem conosco, precisamos fazer umas averiguações… não vai  tomar muito tempo. “Ir aonde, posso perguntar sem faltar com o respeito?” Policial um – Melhor ficar calado.   Em prantos, a mulher se agarra ao marido, mas os homens da lei a empurram para longe. Policial outro – Fica quieta, madame, ou vai junto. A foice e o martelo são levados também, prova irrefutável das tendências ideológicas do infeliz João. Que entrou na van com os policiais e nunca mais foi visto, vivo ou morto. Moral da história?  Só quando acabam a gente fica sabendo que,  por pior que sejam, até as ditaduras acabam.

Sylvia Plath, mais conhecida como poetisa, norte-americana, também atuou como romancista e contista. Dentre suas obras, podemos citar: The Colossus and Other Poems (1960), The Bell Jar (1963), Ariel (1965 – póstumo), dentre alguns lançamentos póstumos posteriores. Sylvia Plath pode se destacar com seu romance autobiográfico “A Redoma de Vidro” (The Bell Jar) sob o pseudônimo Victoria Lucas, e sua poesia pode ser situada na área confessional que reúne Anne Sexton, e que foi iniciada por Robert Lowell e W.D. Snodgrass.   Muito em Sylvia Plath evoca uma imagem recorrente e que se torna um padrão forçado de artista, os que são colocados numa classe na qual se inclui uma mítica contemporânea do artista morto no auge de sua carreira e criatividade. É um culto do gênio trágico e suicida, o que carrega uma aura artificial e romantizada por dados negativos que, por serem romantizados e idealizados, se tornam virtudes de um gênio desenfreado e que morre jovem. A figura do mártir que, além de Sylvia Plath, tem uma coleção famosa na literatura, e que não é só de mortes juvenis, mas sempre trágicas: Ernest Hemingway, Cesare Pavese, Virginia Woolf, Maiakóvski, Anne Sexton, Hart Crane, Yukio Mishima.   Há uma valorização de aspectos da personalidade desses escritores trágicos, o que muitas vezes obscurece o trabalho literário realizado pelos mesmos. No caso de Sylvia Plath, o fato que é dimensionado em demasia, pelo choque que provoca, é seu suicídio em Londres, em fevereiro de 1963. Sendo que as circunstâncias que precederam sua morte são exploradas e se tornam um espetáculo da mídia e da academia. E o resultado é uma deformação no cânon plathiano que reflete mais seu suicídio do que o interior de seu processo criativo.   A publicação de seu romance autobiográfico The Bell Jar, um best-selller nos Estados Unidos com 80 mil exemplares vendidos em um ano, também contribuiu para colocá-la como um mito literário, distanciando a crítica e o público do fato de que Sylvia Plath era fundamentalmente uma poetisa, distorção que teve como outro efeito uma recepção equivocada de seu livro póstumo Ariel.   O trabalho disforme de uma crítica fascinada pelo mito Plath pode ser corrigida pela crítica literária norte-americana Marjorie Perloff que, numa perspectiva mais atual, coloca Sylvia Plath na dimensão que, embora tenha sua produção interrompida precocemente, é situada como uma poesia de imagens e ritmos que Marjorie considera limitados e até clássicos, mas que tem o mérito de lembrar que Plath vem de uma senda de poetas norte-americanos que vieram após uma linhagem nobre que incluía, dentre outros, T.S.Eliot, Stevens, Frost e Auden. E a situação literária de Sylvia Plath, para Marjorie, era a de que maneira Plath poderia inovar dentro de certas convenções, tendo esta herança, e de como ela poderia transcender o cânon de peso destes poetas históricos. E o dilema de Plath, então, foi sobretudo conseguir, por meio de intensa atividade textual, uma voz própria e nova, o que, no seu caso, se serviu de convenções clássicas no molde confessional que foi sua marca.   O suposto extremismo confessional de Sylvia Plath em seus poemas, que tem referência em sua escrita subjetiva, que, num momento da crítica, a situou ao lado dos poetas chamados os da “situação limite”, e que manifestavam uma escrita até violenta, tem com Plath um jogo em que uma aparência de confessional como desabafo, é equilibrada com um modo hábil de fazer poemas que a poetisa modula através do controle e da manipulação que, em poesia, são reflexo de uma mente informada e inteligente, e não apenas passional.   A experiência pessoal em Sylvia Plath, portanto, não peca pela ego trip. A poetisa escapa deste erro e perigo, tudo com seu conhecimento e habilidade poéticas, que são uma prática de reflexão e expressão estudadas e não somente de um espontaneísmo juvenil ou de cepa visceral. O colapso nervoso ou o registro instantâneo delirante, a veia narcísica, e outras armadilhas, são evitadas por uma escrita que coloca o termo autobiográfico a favor da poesia, e não o contrário. O que distancia a poética de Plath de um equívoco de crítica que tenta situá-la como excepcional “graças” a sua vida trágica e suicida.   Portanto, o que se dá na poesia de Sylvia Plath é um método de escrita que não tem relação com uma certa crítica que a idealiza no espírito da tragédia de seu suicídio, mas que é, antes de tudo, um trabalho poético que revela um controle absoluto, praticamente fascista, sobre a linguagem. O teor confessional e pessoal, mesmo que muitas vezes perverso e violento, não é gratuito, mas serve a um projeto de construção de linguagem. A emoção serve a um artesanato em que o material autobiográfico está sob um modelo consciente e determinado. A linguagem em Sylvia Plath é mais um serviço à poesia, no sentido lato, do que simplesmente um fervor de confissão emocional. A poesia de Sylvia Plath passa longe, para a nossa sorte, destes poetaços que se inspiram somente em fazer “comentários sobre a vida”.   Sylvia Plath, em seu débito literário, está no imagismo de Pound, o que a leva ao sopro da poesia oriental, de formas breves, que será, por vezes, seu meio de expressão. Mas, tal brevidade poundiana não esgota a poesia de Sylvia Plath, pois seu estudo das formas clássicas vai além disso, e que também a coloca não como uma pioneira ou grande inovadora da linguagem, mas como ponto forte de tradições reafirmadas.   A poesia de Sylvia Plath vem carregada também, e por outro lado, com um tanto de sua mitologia pessoal. Embora o mito possa, contudo, invadir biograficamente, sob uma forma disforme ou romântica, chegando ao disparate do espetáculo, criada pelo mau hábito de uma parte da crítica literária a respeito da poetisa, a análise de sua poesia. O que coloca a fortuna crítica a respeito de Sylvia Plath, por sua vez, como passível de revisão, no sentido de ordenar o mito com sua poesia escrita.   Também podemos estender as

Erros na articulação política e trapalhadas administrativas, principalmente em relação aos números do governo anterior, marcaram os cem primeiros dias do governo Paulo Hartung. O fracasso do projeto Escola Viva é um indicativo preciso de que esse início de governo ficou muito abaixo da expectativa do eleitor. Para quem prometeu chacoalhar o Estado, Hartung fez muito pouco até agora.  Papo de Repórter faz o balanço desses 100 primeiros dias.  

Em março de 2000, Século Diário “subia” sua primeira edição on-line, se tornando um dos primeiros jornais digitais do Brasil a ser concebido exclusivamente para internet. Outros chegaram à internet três ou quatro anos antes da virada do milênio, mas eram sites de notícias derivados dos grandes grupos de comunicação, que inicialmente transformaram o conteúdo do impresso em digital.    Aos jornalistas Rogério Medeiros e Stenka do Amaral Calado coube o desafio de transformar todo o conhecimento acumulado nas principais redações do País em conteúdo próprio para internet. Formados no ambiente analógico, eles se perguntavam: o que deveria mudar na estrutura e forma do texto para o conteúdo ficar com “cara” de internet?   O dilema não era exclusivo dos dois veteranos. Essa dúvida pululava as mentes de todos aqueles que estavam se aventurando neste novo universo chamado World Wide Web (www). Na verdade, os desbravadores da internet, num primeiro momento, achavam que estavam trocando suas sagradas Remingtons e Olivettis por um teclado, um monitor e uma CPU.    Para os analógicos, a modernidade que os obrigava a aposentar o tec, tec, tec das velhas máquinas de escrever, tinha um lado positivo: o novo “brinquedinho” permitiria fazer jornalismo a um custo bem mais baixo. A parte mais cara do processo de produção e difusão da notícia, papel e logística de distribuição, não entraria nos custos do novo negócio.   Rogério e Stenka, que estavam prestes a aposentar a Revista Século justamente por causa do alto custo do papel e da logística, criaram coragem para enfrentar o desconhecido e não deixar o projeto de se fazer o bom jornalismo morrer. A exemplo dos primeiros navegadores europeus que procuravam as Índias mas toparam com a América, Rogério e Stenka também embarcaram na nau sem saber aonde exatamente iriam chegar. Mas isso não importava naquele momento. A vontade de desbravar o desconhecido superava as incertezas.    Depois de navegar por alguns anos na rede, Rogério e Stenka chegaram à conclusão que o bicho era tinhoso, mas não tinha tantas cabeças assim. Eles estavam convencidos que para fazer o bom jornalismo, independia da plataforma. E foi esse o compromisso do projeto desde a sua concepção, no início de 2000.   Stenka foi desta para melhor 12 anos depois dos primeiros conteúdos subirem para o ar, mas até os últimos de seus dias de Redação continuava se empolgando com o ofício, como nos velhos tempos. Ele sabia da importância de manter vivo no Espírito Santo um jornal independente, pautado nos fatos e comprometido exclusivamente com o leitor.    Mas fazer jornalismo independente no Espírito Santo não tem sido uma tarefa fácil. Para se manter vivo nesses 15 anos, Século Diário precisou, e precisa, matar um leão todo dia. Não existe trégua, se baixar a guarda o leão te trucida num golpe definitivo e mortal. E não estamos nos referindo aos desafios de gestão para empreender um negócio.    Não por coincidência, Século Diário passou a ser jogado sucessivamente na cova dos leões, leia-se Judiciário, após a deflagração da Operação Naufrágio, em dezembro 2008. O jornal, como exigia sua vocação, fez uma cobertura independente da operação.    A série de reportagem sobre a Naufrágio fecundou o livro-reportagem “Um novo Espírito Santo: a corrupção veste toga” (Rogério Medeiros e Stenka do Amaral Calado). Na publicação, os jornalistas esmiuçaram os fatos, nominando 14 dos 24 desembargadores do Tribunal de Justiça com envolvimento naquele que foi o maior escândalo do Judiciário capixaba.   Os 14 desembargadores, diretamente, nunca questionaram as reportagens ou o livro, mas a partir daí começaram a pipocar na Justiça ações contra Século Diário e seus jornalistas.    A estratégia inicial foi asfixiar o jornal financeiramente. As ações de danos morais se mostraram o caminho mais eficiente para fechar o jornal. Uma delas, movida por um juiz, exigia a “imoral” indenização de meio milhão de reais.    Em algumas ações, o jornal foi condenado e teve que pagar; outras, conseguiu reverter. Enfrentou turbulências financeiras, não podia ser diferente. A Justiça bloqueou as contas bancárias da empresa que edita o jornal com o intuito de “confiscar” o dinheiro na fonte e saudar as indenizações.    Ao mesmo tempo em que faziam a asfixia financeira, os detratores de Século Diário apertavam o cerco com a censura. As sucessivas condenações obrigavam o jornal a suprimir conteúdos e o impedia de citar os nomes dos autores das ações no noticiário. Era a clássica censura à liberdade de expressão, a mesma dos anos de chumbo, aplicada a um veículo de comunicação na sua forma mais perversa.    O achaque, porém, não foi suficiente para fechar o jornal, que continuou, aos trancos e barrancos, assegurando o conteúdo ao leitor todos os dias desses 15 anos.    Os insucessos da asfixia financeira e da censura fez com que os algozes do jornal adotassem um recurso ainda mais extremo. A estratégia desta vez era apertar o cerco com ações criminais contra os jornalistas. Isso mesmo. Eles não queriam apenas atingir os responsáveis pela publicação do jornal, mas também seus repórteres. O intento dessa nefasta estratégia era (ou é) intimidar os jornalistas.    Alguns leitores vão se perguntar: precisava gastar mais de 4 mil caracteres para revelar o lado amargo da história de Século Diário, num momento que deveria ser de comemoração?    Pensamos que sim. Os leitores de Século Diário — tanto os que nos leem porque gostam como os que nos acompanham porque temem ficar indiferentes ao fato — precisam saber que existe um forte movimento no Judiciário para acabar com um dos jornais de internet mais antigos do Brasil.    Se existe uma parte boa nessa história é que a sobrevivência na adversidade nos fortaleceu ainda mais. Estamos preparados e dispostos a levar mais 15 anos de informação ao nosso leitor. Em Século Diário, nós ainda compartilhamos da visão de George Orwell: “Jornalismo é publicar aquilo que alguém não quer que se publique. Todo o resto é propaganda”.   PS: Para não dizer que não falamos das flores, Século Diário pôs

É interessante ver as movimentações das duas principais lideranças políticas do Estado. Passada a eleição de 2014, a disputa entre o governador Paulo Hartung (PMDB) e o seu antecessor Renato Casagrande (PSB) segue firme, seja no campo institucional, seja nos bastidores políticos.    Os dois parecem sentados frente a frente, movimentando suas peças no tabuleiro eleitoral de 2016. É um jogo de Xadrez. Renato Casagrande mostrou ser um bom jogador em 2010, com a jogada envolvendo o PSB nacional. Conseguiu uma reviravolta movendo uma das peças importantes de Hartung: o senador Ricardo Ferraço (PMDB).    Mas isso não foi um xeque-mate. Muito pelo contrário, Hartung estava apenas começando a se aquecer. A partida é lenta, e o peemedebista é um mestre. Conseguiu levar Renato Casagrande para uma armadilha. Fez o socialista acreditar que eles estavam juntos e que isso não mudaria.    Casagrande encheu seu governo de aliados de Hartung e protegeu o peemedebista de qualquer tipo de questionamento de seus dois mandatos. Mas isso não foi suficiente para Hartung fazer seu movimento em 2014 e aí foi ele quem colocou Casagrande em xeque.    Mas essa foi apenas mais uma jogada e a partida seguiu depois da eleição. Hartung e Casagrande estão novamente avaliando os movimentos futuros. O governador colocou seus peões à frente para avançar. Neste campo se destacaram Ana Paula Vescovi e Haroldo Correa Rocha.    Casagrande também tem seus peões: Maurício Duque e Tyago Hoffmann. O contra-ataque foi bom e Hartung mexeu um bispo: o vice-governador César Colnago  (PSDB).    O próximo movimento mira a eleição de 2016, sobretudo na Capital. Para isso, Hartung movimenta uma peça importante, Lelo Coimbra (PMDB). Casagrande acredita que Luciano Rezende (PPS) é seu cavalo, mas jogo de xadrez só tem pedras pretas e brancas. Por enquanto, Casagrande acredita que Luciano é sua peça. Será?